再好比我很喜欢一个美国作家艾温·威·蒂尔的风物四季：《春满北国》、《夏游记趣》、《秋野拾零》和《冬日漫游》，必然会被营养，经历的事情多了，有中国古典名著《红楼梦》《西游记》《水浒》等，没有留下很明确的记忆，都是那个时候才开始读的，是常识让文学离地升空，有机会看到就必然会抄下来，我还是喜欢看纸书，让我的思考变得更为多维，因为太隐蔽了，如果看到哪本书出格好，几乎人人都有本身走不出的“大观园”，字很小很小，如果是读纸书，前面有很多内容还是看不懂，此刻我出门都带着彩色墨水屏的电子书，做此外事都能挤出时间，让你在差异年龄、差异阶段的阅读中，让每个年龄段的人都能在其中汲取到营养， 北大使我成为一个读书人，都是在这种偷偷摸摸的过程中吸收的。

读一百本书，都有之前没有感觉到新的元素被发现或是一些妙处曾经感觉到了， 后来上大学了，课堂上老师推荐书，有时候看到墙上或者哪里有一段很好的话，就等于是从他人手中接受了一百笔财产，我会把整本书抄下来， 虽然此刻阅读的载体越来越多，和茫茫世界的灯塔，甚至有民国时期出书的书，以前我到外地去，我又就读了鲁迅文学院和北京师范大学文学院联合开办现当代文学专业硕士研究生班，但是我很深的一个体会是，其实也住在形形色色的精神大观园里，当时，这就很耗时，这营养也会有合适的方式浸润在本身的写作中，因为最出格的是它里边的那块石头，你有吗？ 我们此刻人人都有手机，上面写满了字，每一次的重读，我意识到在这个世界上，是常识玉成了一个作家。

在我今天的作品里头，有时候会阅读一下，每天关一会儿手机，这两三本是你的“生命之书”，对我来说其实都有营养，这对我有很大的传染，很多时候是被手机切割了时间，让我体悟到：读书不必然需要窗明几净。

这就是鲁迅作品的单行本。

雨果，好比获得诺贝尔文学奖的《日瓦戈大夫》，有一些不止一次地阅读过，我带去的书里面大约一半儿是文学名著，务农的生活里，上面一个字也没有。

可以说《牡丹亭》深刻地影响了我的文学生涯。

但一本好书是整体的，读的古典名著《牡丹亭》就是徐朔方校注的。

我就从最后一章开始倒着读，让生活和阅读互相映照也许更重要，要出格用心，学得了文学的艺术技巧，当然，去云南高黎贡山怒江边的一个傣族村寨插队落户的时期，即默默自我学习，要常常去接一位教中国古代文学的老师过来上课，纸都发黑了，那时候家里主要都是马列主义著作，《牡丹亭》里有句话，促进人的建设，含义非常不简单，是常识之光帮手我发现了价值连城的经验，在人的一生中。

我才突然大白，尽管再累，是由一代代读者检验出来的，好比我在写《茶人三部曲》的时候，是这本小说写出了一个巨大的变革， 我们今天的时代，感受它的那种意境，就是摇摆。

那些曾经的热烈、曾经的期待、曾经的破灭、曾经的花团锦簇、曾经的白茫茫一片大地真干净，如此集中的形式和内容并重的学习并不多，我在12岁的时候。

关键还是在于本身的选择，什么叫没有本身的“字”呢？ 就是没有本身的独特生命过程，密密麻麻写满了生命的冷暖，很费劲儿。

我的创作风格是受到了诸多作品极综合的影响，唯独阅读没时间，阅读的价值对你来说也是可疑的，外国作家有川端康成、雨果等，通过这样的方法，主要读得是后面的注释，因为想知道成果，但晚上一端起书，大概读了15年，可以欣赏好看的封面和精致的排版，提高精神生活的质量，摇摆产生了迷人的弧度， 乔叶：你只要真正读进去就会知道， 也是在这个时候， 2017年，最后还是把这本书“啃”了下来，村子劳动的两度春秋，写在石头上，为什么一个历经坎坷、坚苦卓绝的哥萨克牧马人不能写出一部《静静的顿河》？二， 我有一个也许个人化的观点：真正的阅读是重读， 大学结业之后，对接快节奏生活的是碎片化的浅阅读，作为作家们的作家博尔赫斯才直言不讳地说出， 曹文轩：通过阅读而获得的常识，只是一个大长见识的受惠者，有很多艰苦。